Un tropezón no es caída, pero un desmayo sí. El fallido paso de baile donde Karina Jelinek cae pesadamente al suelo y se golpea la cabeza. Un hecho real, pero un show posterior.

“Queremos llevar tranquilidad a la familia de Karina”, dijo Marcelo Tinelli el viernes, media hora antes de la medianoche, por la pantalla de Canal 13, haciendo un pico de casi 30 puntos de rating. Promediaba la segunda velada del ritmo bautizado como “adagio latino”, promediaba asimismo la performance (o “perfomans”, como dicen los jurados) de Karina Jelinek y Pier Fritzsche (sobre el tema A medio vivir, de Ricky Martin, curiosamente), cuando la modelo cayó al piso como un peso muerto.

En principio no se entendió muy bien si era parte de la coreografía, un error del soñador o qué, pero pocos segundos después, la cara de desesperación del chico dejaba claro que se había tratado de un accidente. Tensión en el estudio, cortame la música, médico que dice “no estaba bien alimentada, estaba agotada y nerviosa”, camilla, caras de circunstancia y –después de un largo, larguísimo rato– vamos al corte. “Son cosas que pasan en un programa en vivo”, dice entonces Tinelli, compungido, palabras más o menos, y también dice lo de “llevarle tranquilidad” a la familia de Jelinek.

TODO MENTIRA, SALVO LA CIFRA DE RATING

El viernes ShowMatch no estaba saliendo en vivo: el programa se había grabado en la madrugada del miércoles, y el accidente de Karina Jelinek (un desvanecimiento momentáneo que la llevó a caer y darse un tremendo golpe contra el piso, con diagnóstico televisado de “traumatismo de cráneo leve”) tuvo lugar alrededor de las cinco de la mañana de ese día. O sea que la tranquilidad (o la preocupación) a la familia de la modelo ya le había llegado por otros medios, no se la estaba entregando la transmisión de Canal 13, que a esa hora de la noche del viernes lo que técnicamente estaba haciendo era engañar a un par de millones de espectadores, por lo menos.

¿Qué se puede hacer ante un accidente en el piso del estudio? De haber sido un programa en vivo, seguramente lo que Tinelli hizo, aunque así y todo el conductor hubiese podido hacer gala de un cierto pudor: se notaban muchas más ganas de estirar el momento y mostrar la camilla que de ir a un corte. El conductor estaba evidentemente conmocionado por el desmayo de Jelinek, pero era capaz de decir cosas como: “Karina está en medio de una conmoción nerviosa y no puede venir al piso, así que vamos a ir a hablar con ella a su camarín”. Si Karina está con una conmoción nerviosa, entonces lo más lógico hubiese sido ahorrarle la cámara, ¿o no?

De todos modos, el punto principal es haber emitido el programa grabado (repetimos: grabado dos días antes) y haberlo pasado como si fuese “en vivo”, dejando íntegro el accidente, las frases sobre “llevarle tranquilidad a la familia” o la cámara que se inmiscuía en el camarín. Si se está grabando y se produce un hecho como el protagonizado por la modelo, siempre se puede cortar, volver a grabar, tratar de ser honesto en un tema como el desmayo de una persona. Tinelli parece haber cruzado un límite allí, decidiendo quedar en evidencia como el titular de una productora que, además de no tener la pericia técnica como para simular un “vivo” decentemente, es capaz de explotar el accidente sufrido por una joven en busca de rating, de repercusión, de lo que sea.

“No se entiende por qué decidieron seguir adelante”, dice un productor de Ideas del Sur, que especula acerca de los costos de una decisión como la de poner en el aire el programa sin una mínima explicación. Los ecos del accidente, además, ya habían empezado a filtrarse en las jornadas previas a la emisión de ShowMatch del viernes, y no sólo en Intrusos, programas de la tarde y blogs. En los mismos pasillos de la productora, de hecho, se hablaba del “enojo” de Tinelli con la producción de Este es el show, el programa de su propia escudería que emite Canal 13 los sábados al mediodía, que en sus promociones utilizó las imágenes de Jelinek llorando, acostada en una camilla, antes de que el accidente saliera al aire en ShowMatch.

Curiosas fueron también las repercusiones de los medios emparentados con Tinelli desde lo empresarial. El suplemento de espectáculos del matutino Clarín titulaba ayer su tradicional reporte de prensa diario sobre Bailando por un sueño con la frase “Jelinek, desmayada en vivo”, en una nota que en ningún momento aclaraba que el accidente había tenido lugar dos días antes y que por lo tanto no era tan “en vivo” que digamos.

También ayer por la mañana, Ángel de Brito (panelista de Los profesionales de siempre y además cronista de Éste es el show), por la Radio del Plata (propiedad de Tinelli) y en un programa conducido por Gustavo Sylvestre, repasaba la segunda noche de “adagio latino” hablando del excelente momento de Laura Fidalgo, del 9 con que la puntuó el jurado Jorge Lafauci, de la muy buena danza de Valeria Archimó, de Mónica Farro y de otras alternativas del programa del viernes, incluyendo recién hacia el final el tema Jelinek, pero retaceando la información acerca de la secuencia temporal del accidente.

En las últimas semanas, la generación de escándalos en torno al concurso de baile parece haber sumado una nueva usina: el propio programa. Tiempo atrás, las peleas y las intrigas nacían en Intrusos, en Los profesionales o en algún ciclo menor de cable, tenían como protagonistas a los participantes del concurso, y retornaban al piso de ShowMatch con sordina, apenas como ecos de querellas lejanas. Pero el caso Tota Santillán, su divorcio y sus desvelos amorosos, parece haber movido el tablero, junto con la menguada repercusión del ciclo en las últimas semanas, específicamente del caño para acá, situación a la que la victoria de Telefe en el rating de julio parece haber hecho su contribución.

Por un lado, aparece el calentamiento del ambiente para Patinando por un sueño, programa del que se han ido cayendo de a una las participantes que no se prestan al numerito de la pelea mediática: la última en ser bajada fue la ex Gran Hermano Griselda Sánchez, y de acuerdo con el sitio minutouno.com, “según informaron allegados de la productora, la decisión de sacarla se debe a su postura de no polemizar”.

Por otro, hay un Marcelo Tinelli cada vez más inclinado a jugar a ser una especie de Jorge Rial cándido o no tanto: la explotación cercana al morbo del desmayo de Karina Jelinek (que, claro, tendrá su oportunidad mañana de volver a bailar, todo sea por el sueño… del rating) dejó a la tele de la tarde y a la de la noche en el mismo nivel de oscuridad.

OPINA VENTURA: “YO NI CREO EN LA CAÍDA, ES UNA RECREACIÓN”

Así como uno no se cree todo lo que pasa en una novela, Tinelli opera de la misma manera. Lo que hace es una novela, y si te lo creés estás mal. Lo mismo pasa con el jurado, que evalúa en función del rating y de los contratos que tienen para sus revistas. Es evidente, y no es casual, que los personajes que no generan polémica son eliminados sistemáticamente.

Bailando por un sueño es una parodia. Forma parte de un sainete, como en su momento lo fue la famosa cámara oculta. Todo el mundo sabía cómo funcionaba y, sin embargo, los personajes seguían “cayendo” y la gente se mataba de risa.

Lo que hace Tinelli con seguir con la cámara a la camilla es aportar complicidad. Yo ni creo en la caída, me parece que todo es una recreación, como Titanes en el ring, cuando se peleaban y venía el médico y se armaba un escándalo. Marcelo es una versión aggiornada de eso.

Sobre si mintió el “en vivo” para conseguir más rating, no hago juicios morales. Si fuese inmoral o poco ético, no debería permitirse. No es válido conectar a un programa con un problema de ética. Todos son cómplices si le siguen creyendo a Tinelli. Y eso es inofensivo, no hay que ser tan inocente.

LOS ERRORES YA SON MITO URBANO

Los problemas de continuidad que cada tanto deja en evidencia el programa Bailando por un sueño ya están a punto de ingresar en el terreno de los mitos urbanos. Cuando se armó una “súper eliminación” un día miércoles y quedó afuera Pablo (Pablito) Ruiz, el desenlace ya lo habían anticipado conductores como Beto Casella. Lo cual convertiría al voto telefónico en una farsa. O una mentira atroz.

Con respecto a la gente que hoy asegura que la caída de Jelinek fue ensayada previamente (y que cayó más fuerte de lo pactado), agitan como evidencia las palabras que Tinelli utilizó para presentarla antes del baile: “¡Atención que ahí va ella!”. El jurado luego tiró conjeturas hasta el hartazgo y pasaron la repetición, como explicando la jugada del gol. Frase antológica fue la del médico cuando el conductor fue al camarín: “No tiene secuelas neuronales actualmente”, dijo, lo cual lo convertiría en una suerte de Dr. House del diagnóstico a ojo, o en Ideas del Sur hay un tomógrafo.